牡丹花外一枝梅。(“梅【méi】兰大【dà】家邓奂彰诞辰一【yī】百周年艺术精品【pǐn】暨捐赠作【zuò】品展”展【zhǎn】品)

　　随着天气逐渐回暖，成都的艺术【shù】机构也逐渐活【huó】跃【yuè】起来【lái】。9-22至19日【rì】，4场艺【yì】术展览【lǎn】竞相在周末登陆成都，作品涵盖中国画、雕塑、水【shuǐ】彩【cǎi】、当代艺术等多种类别，为艺术爱好者们奉【fèng】献出【chū】一场饕餮【tiè】大餐【cān】。

　　4场艺术展，分别【bié】呈【chéng】现【xiàn】于公【gōng】立美术馆、民营【yíng】美术馆、高【gāo】校美术馆、画廊等【děng】4种不同的空间，展览类型【xíng】也有群展、个展之【zhī】别。如果持续观【guān】察不同艺术机构【gòu】推出的展览，往往能【néng】够在横【héng】向上发现它们在功能定位、学【xué】术兴趣、审美偏【piān】好等方面存在的【de】差异，也可【kě】以借此【cǐ】纵向深入了解一【yī】位【wèi】艺【yì】术家的成【chéng】长历程。

　　横向

　　不同艺术机构策展各有侧重

　　9-22，“时空漂移：曾妮2017纸本水彩作品展”亮相四【sì】川大【dà】学【xué】美术馆。作为四川大学【xué】艺【yì】术【shù】学院【yuàn】教师，曾妮【nī】2015年【nián】前往美国斯坦【tǎn】福大学艺术系访学。本次展览是【shì】其学成归来后【hòu】的【de】梳理与总结，100件作品被分为【wéi】“长江山水图”等5个【gè】部分。

　　“在美国期间，与【yǔ】故乡【xiāng】有着时间、空间的距离，记【jì】忆时【shí】常漂移到我【wǒ】童年的经【jīng】历。石宝寨、张飞庙这些长江边的场【chǎng】景【jǐng】，时常浮现于【yú】我的眼前，很美好又很恍惚【hū】。”曾【céng】妮【nī】结合了美国【guó】和中国的风景，将【jiāng】两者进行混搭，借【jiè】以产生“时【shí】空漂移”的感觉。“有人说这些【xiē】作品很‘抓【zhuā】心’，很打动人，因为我是【shì】用【yòng】了心来【lái】画的【de】。”

　　想了解如今高【gāo】校师【shī】生的【de】创【chuàng】作【zuò】情况，高校美术馆【guǎn】无疑是【shì】最佳选【xuǎn】择。例【lì】如四川大学美术【shù】馆，近期便相继举办众【zhòng】多学生【shēng】个展以及【jí】“第二届《后【hòu】来》青年艺术家推荐展”等大规模群【qún】展，还与新西兰奥克【kè】兰理工大学艺术设计学院联【lián】合办展交流。

　　对于艺术爱好者而言【yán】，要寻找【zhǎo】自己感兴趣的展览，最好首【shǒu】先清楚不同展览空间的【de】特点【diǎn】。国【guó】内的【de】民营【yíng】美术馆，大【dà】都对当代艺术更【gèng】感兴趣【qù】，成都蓝顶美术馆也【yě】不例外。此次推出的“奇点·学术邀请【qǐng】展暨奇点·月会【huì】文献【xiàn】展”，便是以【yǐ】雕塑的形式呈【chéng】现对当【dāng】代【dài】艺术的思考【kǎo】。作为策展人之一的雕塑家邓【dèng】乐表示，物理学家霍金提出【chū】的“奇点”概念代表着【zhe】“开放、未来【lái】”，放在青年人里特别【bié】贴切【qiē】。“就像宇【yǔ】宙大爆炸一样，希望青年能够爆发出与以【yǐ】往不一样的【de】力量【liàng】。”

　　相对而言，公立美术馆展览的【de】“多元性”通常更强，兼顾了传【chuán】统书画等【děng】其他艺【yì】术门类。9-22，“梅兰大家邓奂彰诞【dàn】辰一【yī】百周【zhōu】年艺【yì】术【shù】精品暨捐赠作品【pǐn】展”在四【sì】川美术馆举行，展【zhǎn】出已【yǐ】故成都【dōu】画家【jiā】邓奂【huàn】彰近80件中【zhōng】国画和书法作品。

　　纵向

　　在展览中见证艺术家的成长

　　邓奂彰这样的已故名家，作品【pǐn】往往散落各处，集【jí】中欣【xīn】赏真迹【jì】的【de】机会并不多见。四川【chuān】省中【zhōng】国画学会副会长【zhǎng】维微表【biǎo】示【shì】，“凡关注国画的人，几乎皆【jiē】知‘梅兰【lán】大家邓【dèng】奂彰’，然【rán】其人其艺究竟如何，在许多人【rén】那【nà】里往往又【yòu】语焉不详。”因【yīn】此，“梅兰【lán】大家【jiā】邓奂彰诞辰一百周年艺术精【jīng】品暨捐【juān】赠【zèng】作品展”便是揣摩其【qí】艺术【shù】人生的难得机会。

　　“由于遭遇困厄每【měi】以梅【méi】兰自况，其所写兰叶的幽韵、梅花【huā】的【de】野逸，便【biàn】于【yú】不知【zhī】不觉间，将【jiāng】自身生命形态与【yǔ】品性一一涵泳为笔墨意蕴，这种将生命化【huà】于艺术的执拗不时流露于笔端，自【zì】然也深深【shēn】触动了【le】观者【zhě】的心灵。”维微【wēi】如此解读邓奂彰的作【zuò】品。

　　实际上，除了邓奂彰这样的大型回顾展，画廊的展览往往也能呈现艺【yì】术家尤其是青年艺术【shù】家的成【chéng】长与变化。这是因为画廊与艺术家之【zhī】间，往往【wǎng】存在签约代【dài】理等长期合作【zuò】关【guān】系，客观上【shàng】互【hù】相见证着【zhe】对方的成长。成【chéng】都千高原艺术空间9-22推出的实验性群展【zhǎn】项目“春纪【jì】2017”，便呈现了【le】12位艺【yì】术【shù】家思考【kǎo】和【hé】创作脉络的新进展。

　　参展艺术家邹思妗，曾于2015年1月【yuè】在此展出【chū】个人艺术项目“世界没【méi】有尽头”。当时的【de】作品将日常生【shēng】活中许【xǔ】多不经意的【de】细节【jiē】，用某种戏剧【jù】化的【de】方式呈现【xiàn】，并由【yóu】此引发【fā】人【rén】们的思考，不过画面中的肖像、物品都还显得比较【jiào】具象。此次展【zhǎn】览的【de】油画【huà】作【zuò】品中，邹【zōu】思妗用不同形式的色【sè】块【kuài】组成画面，视觉效果抽【chōu】象了许多。

　　评论【lùn】家许晟表【biǎo】示，邹思妗对画中人物【wù】的状态和情【qíng】感【gǎn】充【chōng】满理解，同时又【yòu】展现出置身事外的【de】抽【chōu】离感。“她的画【huà】作正是【shì】她对自己，或者在更【gèng】大层面上来【lái】说，对新一代艺术群【qún】体生命【mìng】状态的再现。”