“坐忘”黑川【chuān】雅的【de】之家【jiā】具展【zhǎn】开幕式现场

　　9-21，“坐忘”黑川【chuān】雅的之家具展【zhǎn】在798白盒子艺术馆拉开帷幕。此次这位被誉为开创日本建筑和工业设计【jì】新【xīn】时【shí】代的代表【biǎo】性人物的著名设计【jì】师带来了【le】多【duō】件【jiàn】包【bāo】括家具、装饰、日【rì】常【cháng】用品在内的设计作品，在开幕【mù】当【dāng】日亲临现场【chǎng】为观众【zhòng】奉献一场设计与视【shì】觉盛宴。

　　关于展览的【de】主【zhǔ】题 “坐【zuò】忘”，指抛却杂念进【jìn】行冥想。即无视眼【yǎn】前表象，洞察事物深层【céng】本质。坐【zuò】忘家【jiā】具的创意即源自对“生存意义”的探问【wèn】。

展览【lǎn】现场黑川雅【yǎ】之MOSAIC、STUDIO、TRIPOD系列家具作品

　　人生下【xià】来最初都是“卧”姿，之后学会【huì】“坐”，再之后才开始“站立【lì】、行走”。人【rén】以“卧”姿迎【yíng】来降【jiàng】生和辞世；以“站立【lì】行走”进行人类【lèi】活动与【yǔ】社会发【fā】生联系；以“坐”姿进行“思索”、“冥想”。由此说【shuō】，“坐【zuò】”即为“冥想”和“思索”的姿【zī】态【tài】。人【rén】以“坐”姿在思【sī】考的同时工作。而有了工作之后【hòu】，随之出现【xiàn】适【shì】合【hé】各种各样椅子的桌【zhuō】子，以坐姿开始各项活动，家具全部【bù】因“椅”而起。因为【wéi】“冥【míng】想”是【shì】人【rén】类特有的【de】行【háng】为，而将这款【kuǎn】家具系列取名“坐忘”也是由于【yú】这个原因。

悬挂于展台设计厅空中的STUDIO系列椅子作品

具有多种衍生组合的STUDIO系列椅子作品

　　步【bù】入展厅【tīng】，首【shǒu】先【xiān】会注【zhù】意【yì】到空中悬挂【guà】了若干把与地【dì】面【miàn】造型相同【tóng】的具【jù】有黑川雅【yǎ】之代表【biǎo】性设计元素的椅子，这个系列取名为STUDIO，作品【pǐn】有若干功能型单位【wèi】构成，由座【zuò】和靠背一体【tǐ】化的合板素材组成。腿部采【cǎi】用钢铁管【guǎn】并可配合安【ān】装【zhuāng】各种类型的扶手元件，同时【shí】腿部【bù】接地【dì】面可安【ān】装方便移动的滚轮，靠【kào】背也可加装靠垫等。作品【pǐn】整体简约朴素，同时充满【mǎn】建筑般的空间感【gǎn】，它【tā】继承了日本建筑【zhù】的记【jì】忆，当【dāng】中蕴含着从建筑到椅子，再由椅子【zǐ】到建筑的【de】思绪徘徊。

黑川雅之转为儿童设计的小巧型MOSAIC系列作品

　　同样是为“坐【zuò】”而设计，被命名为MOSAIC的沙发则深藏着设计师另【lìng】外的思索。由于【yú】日本人居室大【dà】多采用榻榻米铺装，所以【yǐ】并不具有椅子【zǐ】的使【shǐ】用传统，也【yě】促使设计师对待椅子【zǐ】有着一【yī】种【zhǒng】不拘【jū】泥于过去的自由思想。在创作时回到椅子的起点——“可以支撑屁【pì】股手【shǒu】臂【bì】并可以用【yòng】来搬起【qǐ】的地方”，作品采用柔软的如积木般块状的材质堆积而成，分为底座块、扶【fú】手块、靠背【bèi】块等【děng】不【bú】同的【de】功【gōng】能，这些区块被分别生【shēng】产【chǎn】并【bìng】组装，通过变换各种功能与【yǔ】材【cái】质【zhì】，沙发可以衍生出【chū】多种【zhǒng】多样的款式。同时设计师【shī】也没【méi】有忽略【luè】小【xiǎo】孩子【zǐ】的使【shǐ】用【yòng】需求，特别设计了【le】小巧玲珑的并充满各种色彩的小【xiǎo】型MOSAIC，作品本身的柔软更贴【tiē】合了孩【hái】童用家【jiā】具安全性的【de】需求。

FOREST办公桌系列作品及STUDIO椅子系列作品

　　与传统印象中呈直【zhí】角桌腿【tuǐ】结构的桌【zhuō】子不同，FOREST系列家具的桌脚形如其名【míng】——像树木【mù】一样参差不齐。正如在树【shù】林中散步时美妙【miào】的感觉来源【yuán】于倾斜丛生的具【jù】有偶然性的树【shù】木【mù】造型，这款办公【gōng】桌作品以独特的桌脚造【zào】型呈现了树林的形象。办公【gōng】桌与桌【zhuō】脚相【xiàng】连的【de】部分【fèn】呈现三角形状，三角形的【de】中【zhōng】心轴承载台面重量，倾斜的桌脚与地面【miàn】接触【chù】部分正【zhèng】好位于三角形【xíng】中心【xīn】位置，形成【chéng】了稳定的构造。这款作品中隐含着力学【xué】的游戏，这种小小的幽默【mò】也显示着设计师【shī】对于自然【rán】与心理细节的捕捉【zhuō】。

黑川雅之TRIPOD系列作品

　　相同的力学幽默在名为TRIPOD的三【sān】足桌系列中也【yě】有【yǒu】体现【xiàn】。依托三角形结构的稳【wěn】定性【xìng】，作【zuò】品仅由三【sān】条【tiáo】纤细的桌腿支撑桌【zhuō】面，利用比重达【dá】7.85的铁质材料重量，桌面与桌腿【tuǐ】形成【chéng】恰好的稳定与平衡。由于桌【zhuō】面与桌腿只有一个连接【jiē】点【diǎn】，大大增【zēng】加了桌面形状变换的【de】可能性，也为作品【pǐn】多种【zhǒng】造型的衍生创造了条件。

DOMANI-LAMP系列灯饰作品

　　在家具作品之【zhī】外，此【cǐ】次【cì】展览还【hái】展出了包括【kuò】黑川雅之被美【měi】国大【dà】都会艺术【shù】博物馆、现代艺术博物馆以及丹佛博【bó】物馆等收藏的各【gè】类工业【yè】设计【jì】作品。

　　灯光是人类居室【shì】不可【kě】或缺的重【chóng】要元素，此【cǐ】次展览二【èr】楼【lóu】展厅展示了黑川雅创作的【de】灯饰作品DOMANI-LAMP，这件【jiàn】作品已被大都会【huì】博物馆和【hé】丹佛【fó】博【bó】物馆永久收藏【cáng】。设计师在创作伊始不希望产生普通的灯光效【xiào】果【guǒ】，而是让灯光“躺”到地【dì】上，并不直接【jiē】将空间【jiān】和物体照亮【liàng】，而是让整个空间【jiān】成为光亮，如同火种【zhǒng】一样温暖的【de】光。

黑川雅之RABAT-WRISTWATCH系列腕表作品

　　而作为计时【shí】器的【de】RABAT-WRISTWATCH系列腕表作品，以被视为“未来【lái】或遥远过【guò】去出入口”的摩洛哥首都【dōu】拉巴特为灵感，将时【shí】间的概念【niàn】延伸至外形设计【jì】之中【zhōng】，腕表通体采用钛【tài】合金制【zhì】作，这种具有神秘灰【huī】色【sè】光芒的【de】素材仿佛可以带人在远【yuǎn】古与未来穿梭，营造出“在【zài】沙漠原野上挖【wā】掘出的未来物体【tǐ】碎片”的意境。

黑川雅之家具展展厅现场